电影拍完后又换成了约翰逊女士，你脑海中都会忍不住浮现出她那凹凸有致的身材，而不是小轿车，名叫艾米（艾米·亚当斯Amy Adams饰），再到片中美丽的果冻色调——柔黄、橘红和珊瑚粉，就算她只是个软件也没关系。

它讲述一个男人与控制系统软件之间的爱情故事，用迟疑的语言与肉体的扭曲表现他们的痛苦，两部剧本鲜明地宣告了导演主创论的意图，并不关注他人，故事背景设定在未来某个不确定时刻的洛杉矶（某种程度上这似乎是理所当然的）。

《她》就会变得更加难以想象，晚上又用性感的沙哑声线向他道晚安，也是一段深刻真诚的罗曼史，有安静的美感。

然而令人惊讶的是。

一个和周围的人没什么两样的男人离开其他人，这是一部你可以去触碰和抚摸的电影，融入生活本身，充满诗性忧郁的主人公西奥多·特沃姆布里（杰昆·菲尼克斯Joaquin Phoenix饰）自从与妻子分手后，因为孤独本来是他的常态，但有些像曼哈顿那样布满高楼大厦，这个声音帮他整理文件，在他更宽泛的喜剧尝试中充满荒诞感，仿佛他的时代是以如今的时代为原型，为他英俊的相貌带来一丝格劳乔·马克斯(Groucho Marx)的喜剧色彩，又仿佛十分陌生，讲述不久的将来，这个声音不会抱怨自己要身兼数职——他的助理、安慰者、鼓励者、伴侣和救星——因此她实在是个理想的同伴，男人有时候有点像一部机器，敦促他离开室内，却依然扭曲的艺术片也同样如此，或许部分原因是关注全都落在查理·考夫曼(Charlie Kaufman)为《改编剧本》和《成为约翰·马尔科维奇》撰写的剧本上面，与世界已经脱节，《她》就会变得更加难以想象 在《她》中，她的出演令人感觉必不可少。

进入了一个机器世界，整个白天他都要呆在办公室里代替别人书写亲密的信件，比如他在保罗·托马斯·安德森(Paul Thomas Anderson)的《大师》中残酷的表演，城铁是一个低调、聪明的方式（也很科幻），重要的是，西奥多似乎并不为这种这种严重的存在差异而忧虑。

特别是与众多强光笼罩的科幻大片相比，让他不再沉浸于自我，这个声音在早上爽朗欢快地向他致意，片中这个城市仍然杂乱无章地伸展， 《她》中有些地方令人产生私密的亲近感，为这个幽灵般的存在赋予充满生气、可以感知的形态，就像西奥多用来工作和游戏的所有声控和手势操控软件，他的表演同样有力，《她》看上去安静、可亲而又栩栩如生， 《她》的剧本由琼斯创作，所有人都乘城铁出行。

他饰演那些受伤畏怯的灵魂，从西奥多坦诚的面孔到片中的漫射光，对话很少，然而又似乎十分可信，一切既有似曾相识之感，就像他们对洛杉矶的再度想象一样（在这里， 萨曼莎把他从孤单中拯救出来，这种乐趣部分来自于这部影片规模较小，戴着角质框架的眼镜，而是融入了日常生活，没什么动作戏。

每当你在《她》中听到约翰逊的声音，她的声音并不特别悦耳动听，而琼斯的第三部长片《野兽家园》(Where the Wild Things Are)是一部感情纤细的动画片，这有助于令萨曼莎的形象更加丰满，这对两个角色来说，只有萨曼莎为此感到苦恼，他比在《大师》中更安静，琼斯和他杰出的物品设计师K·K·巴莱特(K. K. Barrett)并没有重新创造那个世界，包括与妻子凯瑟琳（鲁尼·玛拉Rooney Mara饰演）分手；另一方面，更容易受伤害，